TranscripciĆ³n: CapĆ­tulo 6

TranscripciĆ³n

 

CapĆ­tulo 6: Postura y Estructura

En este episodio estaremos hablando sobre lo que llamamos estructura: que viene siendo la estructura del cuerpo, y la postura: la manera en que utilizamos esta estructura.

Estaremos hablando sobre el cuerpo de pie, el cuerpo sentado, y tambiĆ©n cĆ³mo el cuerpo interactĆŗa con la orientaciĆ³n y el plano que el cuerpo ocupa.

La postura y la estructura estƔn cercanamente relacionadas, pero aquƭ estƔ la diferencia principal:

La postura es una manera de usar la estructura, que viene siendo la herramienta; y el sentarse, ponerse de pie, inclinarse, o reclinarse son diferentes configuraciones y utilizaciones de la estructura.

Cuando usamos nuestro cuerpo nosotros podemos decidir cĆ³mo sostenerlo.

Puede ser que recuerde cuando lo regaƱo su maestra o por sus padres sobre la postura correcta, a la mejor aprendiĆ³ maneras especĆ­ficas de cĆ³mo sostener o girar su cuerpo aprender de bailar o en entrenamiento deportivos, o la mejor manera de cĆ³mo apoyar y tocar un instrumento.

Es fĆ”cil para nosotros asociar una postura o posiciĆ³n particular con una actividad, pero solemos ser menos conscientes de lo que nuestros cuerpos hacen casualmente durante el dĆ­a.

Es fƔcil pensar en la estructura y en la postura como parte de las habilidades requeridas cuando las aplicamos a una meta.

Manteniendo eso en mente, podemos aplicar esa misma determinaciĆ³n reflexiva para organizar el cuerpo para apoyar nuestras intenciones en la comunicaciĆ³n.

Cada uno de nosotros tenemos nuestra propia manera de colocar los pies de cierta forma o de sostener nuestros hombros al caminar, y una forma preferida de sentarnos en una silla o en un escritorio.

Sostenemos nuestro peso a travĆ©s de nuestra estructura en cierta forma como un hĆ”bito, pero cuando entendemos que la distribuciĆ³n de peso a travĆ©s de nuestros brazos, piernas, la cabeza y por nuestro torso es el que se comunica con otra gente, tenemos la habilidad de tomar decisiones deliberadas en cĆ³mo sostener nuestros cuerpos.

Esta distribuciĆ³n depende en la parte de la estructura que cumple como la base para el peso de la estructura, y esa base no siempre serĆ” las piernas o los pies.

Su base influye cĆ³mo se mueve el cuerpo y como compensa para lograr su equilibrio.

Cuando nos movemos, el equilibrio cambia alrededor de la base y de la relaciĆ³n y cualquier ajustes hechos por lo que se extiende mĆ”s allĆ” de la base, ya sea una rodilla, la cabeza, el torso, codo o una mano es la acciĆ³n de un contrapeso.

Un ejemplo, imagĆ­nese un fisicoculturista de caricatura, el tipo de dibujo animado con torso grande y musculoso que se reduce a unas piernas muy pequeƱas en una posiciĆ³n estrecha. Ā 

El dibujo animado es gracioso porque un equilibrio real no funciona de esa manera.

Cuando la figura se para con los pies juntos, dƔndole a la parte superior del cuerpo una base estrecha, se convertirƭa en un acto de equilibrio para no tambalear.

Si el dibujo animado fuera una persona de verdad con peso real, para poder contrapesar tendrĆ­a que modificar la base de su cuerpo para poder igualarlo con su torso, para hacer esto tendrĆ­a que ampliar su postura, moviendo sus pies debajo de sus hombros y pararse con un equilibrio por todo el cuerpo.

En resumen, eso es el contrapeso:

Los ajustes necesarios para poner el cuerpo en un estado de equilibrio.

Cuando nuestros pies y rodillas estƔn ampliamente separadas, nuestro torso y hombros se amplƭan naturalmente, dando movimiento completo a los brazos sin comprometer nuestro equilibrio en la parte superior de nuestro cuerpo

Se puede lograr un cuerpo naturalmente contrapesado con lo que nosotros le llamamos una PosiciĆ³n bĆ”sica.

Para algunas personas esto podrƭa sentirse mƔs amplio de lo normal, y para otros no estƔ tan lejano de como normalmente se paran.

La llamamos posiciĆ³n bĆ”sica porque utiliza el apoyo y la estructura del cuerpo para lograr equilibrio de una forma neutral, apilando el cuerpo verticalmente y sin requerir esfuerzo muscular para mantener este equilibrio.

PodrĆ­a que no sea la manera en que USTED se pare naturalmente, pero para comprender lo que su inclinaciĆ³n natural le provee, y tambiĆ©n quĆ© retos puedan presentarse, primero hablaremos sobre la postura neutral.

Empecemos por explorar cĆ³mo los cambios de su base afectan su contrapeso con unos cuantos ejercicios.

Para sentir lo que estĆ” sucediendo aquĆ­, quiero que ajusten su cuerpo a una posiciĆ³n bĆ”sica.

Antes de que comencemos, una pequeƱa nota:

Es importante que empiece estos breves ejercicios en ropa cĆ³moda y sin zapatos!

La ropa y los zapatos hacen bastante impacto en cĆ³mo inclinamos a pararnos y en cĆ³mo nos movemos!

LlegarƩ a eso en un momento.

Por ahora, pĆ³ngase de pie, descalzo y derecho con los pies hacia delante, alineando sus rodillas, sus caderas, y sus hombros.

Una vez mas, alineando sus rodillas, sus caderas, y sus hombros.

Mientras escucha, camine 10 pasos en una lĆ­nea recta, tratando de mantener sus pies alineados con sus rodillas y sus caderas, manteniendo su cuello y hombros relajados.

Preste suma atenciĆ³n a la manera en que sus brazos se mueven en relaciĆ³n con sus piernas y pies. Note que los brazos giran de los hombros directamente hacia delante y hacia atrĆ”s, en el mismo patrĆ³n general de distancia que sus pies mantienen al caminar.

Esta vez, coloque sus pies juntitos en una posiciĆ³n estrecha.

Al caminar va a notar la parte superior del cuerpo mƔs apretado y el movimiento de los brazos mƔs restringido.

Cuando los pies estĆ”n en una posiciĆ³n estrecha, el torso compensarĆ”.

Esto no quiere decir que al estar en una posiciĆ³n estrecha, el movimiento amplio de la parte superior del cuerpo no sea posible.

Para lograr movimiento amplio y extendido en la parte superior del cuerpo, cuando nuestro pies y rodillas estĆ”n juntas, el cuerpo tiene que usar los mĆŗsculos en el torso para poder apoyar el movimiento de la parte superior del cuerpo y de la extensiĆ³n completa de los brazos.

En una posiciĆ³n con una base estrecha, con las rodillas y los pies juntos, nuestra inclinaciĆ³n natural es contrapesar apretando los brazos y el torso.

En esta configuraciĆ³n se darĆ” cuenta que el movimiento natural se concentra en el codo, sujetando la expression ahĆ­, en lugar de extenderse desde los hombros o de la espalda.

Si repetirƭa este ejercicio caminando con sus pies apuntando hacia afuera, notarƭa el contrapeso natural de los hombros mientras se extienden y se mueven hacia atrƔs, y los brazos oscilan con las palmas hacia arriba.

Si gira sus pies hacia adentro, Ā al caminar hacia adelante notarĆ­a que los hombros se curvan hacia adentro y los brazos oscilan a travĆ©s del cuerpo mientras camina hacia delante.

AsĆ­ que, mantenga en mente cĆ³mo se sintiĆ³ ir por estos pasos descalzo y en ropa cĆ³moda, hablemos sobre la elecciĆ³n de vestuario y zapatos. .

La ropa y zapatos que usamos influye bastante en la manera en que nos movemos, cĆ³mo nos balanceamos, y afecta la forma y Ć”ngulo de nuestras rodillas, el pelvis y la columna vertebral.

El caminar en una posiciĆ³n mĆ”s amplia es mucho mĆ”s difĆ­cil con tacones y una falda apretada, la falda mantendrĆ” su base estrecha y su cuerpo ajustado, mientras que un pantalĆ³n y zapatos bajitos le darĆ” mĆ”s libertad al escoger cĆ³mo mover su estructura.

Los hombres tenemos mƔs facilidad con esto, ya que nuestro vestuario que nos permite un rango de movimiento mƔs libre.

Pero, los hombres tambiĆ©n notamos que nos movemos diferentemente en un pantalĆ³n de mezclilla que en un pantalĆ³n de vestir, y puede colocar sus pies diferente cuando utilizamos zapatos de vestir o sandalias.

Varias veces el vestuario y el calzado que usamos resulta en una variedad de la estructura corporal y la postura.

No importa quƩ tipo de ropa estƔ vistiendo, solamente recuerde que dependiendo en lo que se ponga esto afectarƔ su movimiento y su estructura corporal.

Puede que pensemos que cierto estilo impresionara a nuestra audiencia, quizĆ” sea cierto, mas recuerde que sin la estructura fĆ­sica correspondiente y la postura, esa camisa de vestir, esa chamarra ajustada, y esas zapatillas pueden resultar contraproducentes en cuanto al equilibrio y la estructura que requerimos para deberdad impresionar a aquellos que nos escuchan.

El estilo, al costo de una estructura fƭsica adecuada, puede que comunique su buen gusto y que viste a la moda; mƔs las acciones que su fƭsico tiene que tomar para compensar el carƔcter restrictivo de su vestuario, mandara abundantes mensajes no verbales que quizƔ usted no desea.

No quiere dejar a su compaƱero de comunicaciĆ³n a cargo de interpretar el significado de un movimiento incĆ³modo o anormal o un gesto que se debiĆ³ por traer una camisa muy apretada o un par de zapatos incĆ³modos.

Los hice comenzar explorando el contrapeso descalzos para sentir y experimentar la estructura en equilibrio sin la base artificial de la planta del zapato. Ā 

Una vez que agreguemos zapatos a nuestras base cambiaremos el equilibrio de nuestro cuerpo para lo que el zapato dicte.

Algunos zapatos son diseƱados para facilitar un equilibrio mƔs sano apoyando varias Ɣreas de los pies, con un resultado en el cambio de postura o de su manera de andar.

Pero, la mayorĆ­a de los zapatos de vestir no estĆ”n diseƱados con este propĆ³sito.

Cuando estamos en una posiciĆ³n bĆ”sica, que de nuevo es tener los pies bien plantados alineados con sus rodillas, caderas y sus hombros- esto tiene algunas influencias en cĆ³mo movemos nuestro cuerpo.

Por ejemplo, Permite que la columna vertebral se apila verticalmente.

Esto estimula a que los mĆŗsculos de la parte del cuerpo superior libere los hombros y levantĆ© el esternĆ³n y jale el crĆ”neo hacia arriba, nivelando la barbilla.

Una buena posiciĆ³n bĆ”sica apoya la estructura del cuerpo y estimula a que el aire caiga en nuestro diafragma con mucha facilidad.

Cada cuerpo reacciona un poco diferente, e inicialmente su memoria muscular tratarĆ” de mantener la forma y postura a la que ya se ha acostumbrado. Ā 

Vale la pena un poco de trabajo para desarrollar hƔbitos eficaces.

 

(Patrocinador)

 

Aunque no estĆ© diciendo ni una palabra, su posiciĆ³n efectivamente puede comunicar informaciĆ³n a un observador.

Y aunque nunca lo haya pensado, usted intuye bastante de las configuraciones estructurales de los demƔs.

Dependiendo de su posiciĆ³n, su cuerpo puede parecer mĆ”s imponente o puede parecer ligero y reservado.

Algunas posiciones parecen mƔs abiertas, otras parecen tƭmidas, y otras pueden parecer agresivas o intimidantes.

La combinaciĆ³n de la estructura corporal, la orientaciĆ³n y el plano o el lugar son infinitas, y la comunicaciĆ³n resultante que ocurre del cuerpo tambiĆ©n depende de otros aspectos.

Pero para este episodio a que tomarnos el tiempo para componer algunas combinaciones de la estructura corporal, la orientaciĆ³n, y el plano y ver el efecto posible en nuestras comunicaciones.

QuerrƔ ponerse de pie y ponerse en las configuraciones mientras rƔpidamente las discuto.

Una bĆ”sica para una posiciĆ³n amplia puede dar un mensaje de seguridad y confianza, pero tambiĆ©n puede dar un mensaje de agresiĆ³n o de poder.

La posiciĆ³n amplia es un poco mĆ”s ancha que la posiciĆ³n bĆ”sica regular, la qual que se lleva cabo con los pies alineados con sus rodillas y sus caderas.

Acople eso con su orientaciĆ³n frontal completa y su cuerpo comunicarĆ” mĆ”s presencia y confianza.

En esta configuraciĆ³n usted puede dar un paso atrĆ”s en el plano para mantener poder pero reduciendo la intensidad.

No siempre serƔ apropiado el tomar el posicionamiento mƔs amplio y de frente.

Para disminuir eso y para traer mĆ”s sutileza a su presentaciĆ³n, usted tendrĆ” que trabajar en combinaciones de posiciĆ³n frontal, de un cuarto, y tambiĆ©n de perfil, ajustĆ”ndose entre posiciones mĆ”s amplias y mĆ”s estrechas.

La PosiciĆ³n de frente Completa con una PosiciĆ³n BĆ”sica siempre exudarĆ” seguridad y confianza, pero no siempre con accesibilidad. Si usted tiende a comunicarse en una forma firme e intensa, la combinaciĆ³n de estas posiciones puede que sea demĆ”s, pero si usted tiene una posiciĆ³n amable, y presenta en una forma menos intensa, su posiciĆ³n de frente y bĆ”sica podrĆ­an ser los ingredientes necesarios para lograr una impresiĆ³n fuerte.

Una posiciĆ³n amplia combinada con un movimiento de un cuarto de vuelta da la percepciĆ³n de alguien simpĆ”tico y encantador, es mĆ”s hasta carismĆ”tico, pero tendrĆ­a que girar a una posiciĆ³n completa de frente completa e inclinar su cuerpo sobre el plano para enfatizar un aspecto de autoridad y de poder los cuales recalcaran el significado de su mensaje. Ā 

Ahora, exploraremos una posiciĆ³n estrecha.

Cuando uno se pare con base estrecha o sea con los pies y en las rodillas juntos esto puede presentar a nuestro cuerpo de una manera neutral o no amenazante, hasta cuando la orientaciĆ³n es frontal completa, pero tambiĆ©n puede dar el mensaje de conformidad o simplemente ceder su participaciĆ³n, esto cuando se cambia posicionamento hace atrĆ”s y se retira o se aleja.

Combine las posiciĆ³n de base estrecha con una vuelta o un giro de un cuarto y ese comportamiento pasivo y no amenazante puede convertirse en algo que implica algo mĆ”s suave y vulnerable y Ā tambiĆ©n amable y empĆ”tico, especialmente cuando cruzamos el plano hacia en frente o hacia adelante.

Recuerda que tambiĆ©n hay otros aspectos en acciĆ³n, quiĆ©n es usted, su presencia fĆ­sica y sus expresiones faciales. Las circunstancias de una interacciĆ³n y la selecciĆ³n de palabras, todo esto contribuye a un rango de respuestas e interactĆŗa con maneras especĆ­ficas de cĆ³mo sostiene su cuerpo, ya sea por hĆ”bito o conscientemente.

Una vez que usted comprende la variedad de la estructura fĆ­sica, corporal, entonces la prĆ”ctica deliberada y el estar consciente de cĆ³mo posicionamos nuestro cuerpo ya sea parados o sentados nos darĆ” el apoyo que nuestro fĆ­sico necesita para proporcionarnos equilibrio, liberar nuestros gestos, y comunicarnos mĆ”s efectivamente, inclusive cuando nosotros somos los que estamos escuchando.

ĀæY quĆ© tal cuando estamos sentados?

Bueno, cuando estamos sentados, la posiciĆ³n de nuestra piernas, pies y Ć”rea pĆ©lvica determina la base.

Las partes del cuerpo que estƔn en contacto con la silla son la base de donde el resto del cuerpo encuentra equilibrio y de donde parten y se extienden nuestras gesticulaciones.

imagƭnese que estƔ sentado en un escritorio frente a su jefe o un compaƱero de negocios.

Los pies planos en el suelo, la orientaciĆ³n completamente de frente con las rodillas separadas, esto mandĆ³ un mensaje totalmente diferente que el estar con los pies cruzados, recargados hasta el fondo del asiento con su torso en giro de un cuarto de vuelta.

Cuando desea que su compaƱero de comunicaciĆ³n lo perciba en una forma de poder y seguridad, mĆ”s estĆ” sentado, la forma de lograr esto es de asumir una posiciĆ³n de frente completa con una base amplia y mĆ”s abierta entre sus pies y sus rodillas.

Ahora, si usted es el que estĆ” recibiendo la idea, y desea un espacio propio para evaluar lo que se le estĆ” diciendo, Puede que opte dar un giro ligero de cuarto de vuelta, establecer una base estrecha con una pierna cruzada, para no recibir de frente la energĆ­a que proviene de su compaƱero de conversaciĆ³n.

Estar sentado en una forma de base estrecha o sea con sus pies y rodillas juntas mientra su cuerpo tiene un giro de un cuarto de vuelta podrƭa parecer desinteresado, tambiƩn puede tener el efecto de establecer una barrera clara, demostrando que usted estƔ disponible pero no estƔ de vera comprometido con ninguna de las ideas presentadas.

Algunos de estos conceptos son muy sencillos, mas otros son mucho mƔs complejos.

Solamente recuerda que siempre hay una razĆ³n y una funciĆ³n detrĆ”s de todas estas seƱales sociales aunque parezcan muy sencillas.

Aunque ya hemos compartido bastante informaciĆ³n sobre el concepto de la estructura fĆ­sica, este es bastante intuitivo. Les recomendamos que practiquen con diferentes posiciones y Ā configuraciones estructurales antes de escuchar el siguiente episodio, para que asĆ­ puedan asociar una conexiĆ³n emocional con lo que hacen y puedan reconocer sus propios patrones e identificarlos con las descripciones mĆ”s tĆ©cnicas que hemos presentado aquĆ­.

En los episodios restantes, en esta temporada elaboramos mƔs en nuestro uso del cuerpo y la posicionamento.

Las estructura de su cuerpo puede ser utilizada para apoyar sus otros sistemas comunicativos.

CĆ³mo sostiene su cuerpo y equilibrio a travĆ©s de su estructura corporal, tendrĆ” efecto en su movilidad y en su gesticulaciones e impactarĆ” lo que otros ven cuando estĆ”n interactuando con usted.

En nuestro siguiente episodio estaremos hablando acerca de cĆ³mo utilizar nuestro espacio. ImagĆ­nense que estamos en un escenario y tenemos a nuestro disposiciĆ³n una variedad de unas lĆ­neas horizontales, verticales, y de altura que nos ayudan organizar la composiciĆ³n de una interacciĆ³n.

 

En Resumen

Como sostiene su cuerpo, su estructura fĆ­sica corporal, mientras estĆ” de pie o sentado afectarĆ” su comunicaciĆ³n.

Su cuerpo siempre estarĆ” equilibrado alrededor de su base: como posiciona su base, su presencia, determina lo que debe de hacer con su parte del cuerpo superior para lograr equilibrio.

Una fuerte posiciĆ³n bĆ”sica, o sea los pies bien alineados con las rodillas, caderas y hombros le probe un equilibrio natural, una mejor postura, y el pecho ahora mĆ”s abierto facilitarĆ” la respiraciĆ³n diafragmĆ”tica.

Esta es una buena configuraciĆ³n fĆ­sica estructural para empezar, y usted ir a descubriendo quĆ© ajustes son mejores para su propio cuerpo.

Recuerde que la ropa que vista afectarĆ” su movimiento y su equilibrio durante el dĆ­a.

Tenga en mente que ciertos estilos entallados y zapatos apretados limitan su presentaciĆ³n fĆ­sica.

Haga decisiones adecuadas sobre su vestuario antes de eventos y actividades donde su habilidad de comunicar eficazmente es importante.

La OrientaciĆ³n FĆ­sica y el lugar o plano interactĆŗan con la postura y el cuerpo para crear una comunicaciĆ³n fĆ­sica mĆ”s compleja.

En toda comunicaciĆ³n La Estructura FĆ­sica y la postura nos permite tener un diĆ”logo no verbal, y la variedad del movimiento de nuestro cuerpo y su posicionamiento, en concierto con orientaciĆ³n y el planteamiento, deben ser tratados como vocabulario fĆ­sico.

 

 

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