TranscripciĆ³n: CapĆtulo 8
TranscripciĆ³n
CapĆtulo 8: ProducciĆ³n Vocal y Enfoque del Velo del Paladar
En este episodio, ProducciĆ³n Vocal y Enfoque del Velo del Paladar
El contenido de nuestros Ćŗltimos episodios han sido enfocados primeramente en la comunicaciĆ³n no verbal del cuerpo.
TambiĆ©n hablamos un poco sobre la conexiĆ³n entre nuestra respiraciĆ³n y el proceso de nuestros pensamientos al empezar hablar.
Con esa fundaciĆ³n detrĆ”s de nosotros, ahora empezaremos a hablar sobre los aspectos verbales de la comunicaciĆ³n de los pensamientos.
Para comprender lo que estĆ” sucediendo cuando hablamos, simplificaremos el proceso.
La ProducciĆ³n Vocal viene del uso de su respiraciĆ³n, sus cuerdas vocales y sus cĆ”maras resonantes asĆ como el seno y en la cavidad torĆ”cica para producir y reverberar el sonido.
Una vez que el sonido es producido, integramos el uso de nuestros articuladores, los labios, dientes y la lengua para modificar el sonido producido por la respiraciĆ³n y las cuerdas vocales, mientras pasa por la boca y tambiĆ©n por la nariz.
Este episodio abordarĆ” lo bĆ”sico de la producciĆ³n vocal fuerte, y nuestro prĆ³ximo episodio se enfocarĆ” en tomando esa informaciĆ³n y utilizĆ”ndola para explorar el proceso articulatorio y tambiĆ©n cĆ³mo el tono y la resonancia impacta su voz hablante y la experiencia de su oyente.
Hay bastantes ejercicios de voz en estas dos, asĆ que se quiere asegurar que estĆ” en un lugar donde pueda practicar sin que se sienta que tiene que estar conscientes.
En el nivel mĆ”s bĆ”sico, nosotros producimos sonido al exhalar aire por nuestro laringe, un Ć³rgano en la garganta que contiene dos pliegues de membranas mucosas en el mĆŗsculo y un ligamento llamado cuerdas vocales, que estĆ” detrĆ”s de la manzana de AdĆ”n.
Los pliegues son horizontales en la garganta, se une enfrente del laringe y se abre detrƔs del laringe.
Se podrĆ” imaginar que forman algo similar a la letra V(uve) si que es que la V(uve) estuviera horizontalmente.
Cuando exhalamos normalmente el diafragma empuja el aire hacia el laringe, que por cierto a veces es llamado Ć³rgano para la fonaciĆ³n, con las cuerdas vocales abiertas y relajadas, y despuĆ©s hacia afuera por la boca o la nariz.
Cuando las cuerdas vocales estĆ”n abiertas y relajadas asĆ, no producen ningĆŗn sonido.
El sonido se produce cuando los mĆŗsculos y los ligamentos en las cuerdas vocales se conectan y contraen para reducir el espacio en el laringe.
Ahora, cuando exhalamos y pasamos aire sobre estos pliegues tensos, le causa a la membrana mucosa, que rodea nuestras cuerdas vocales, que vibre.
Es allĆ cuando obtenemos el sonido.
Los sonidos bajos vibran en movimientos mƔs lentos y elƔsticos en las cuerdas vocales, mientras que sonidos de tono alto son los resultados de cuerdas vocales mƔs rƔpidas y firmes.
El ejercicio de la respiraciĆ³n diafragmĆ”tica de nuestro primer episodio serĆ” el primer paso para asegurar una voz compatible.
Es esencial que primero utilicemos la respiraciĆ³n apropiada para energizar e influenciar positivamente nuestra producciĆ³n vocal.
Un flujo de aire completo y firme le permitirĆ” usar su voz completa con fuerza y seguridad, tambiĆ©n provee la base para una conexiĆ³n exitosa entre la respiraciĆ³n y los pensamientos, para asĆ aplicar esa voz efectiva a su contenido.
Ya que tengamos el soporte de la respiraciĆ³n adecuada, la meta serĆ” para enviar el aire y el sonido generado hacia nuestro velo del paladar.
El velo del paladar estĆ” hacia atrĆ”s de la boca entre el paladar y Ćŗvula.
Es la Ɣrea blanda y carnosa que empieza cuando el paladar termina.
Cuando bostezamos esta parte posterior de la boca se estira mientras que el aire sale por la boca.
Puede que no haya pensado en esto antes, pero tiene unas cuantas opciones para hacia dĆ³nde dirigir su voz.
Para propĆ³sitos parlantes una voz bien imposta se enfocarĆ” en el velo del paladar.
DĆ©jame demostrarle para que escuche la diferencia entre algunos tipos de impostaciones de voces.
(ColocaciĆ³n de la vĆa nasal) aquĆ estĆ” una voz nasalmente imposta.
ColocaciĆ³n gutural) AquĆ estĆ” una voz desde la garganta.
(ColocaciĆ³n del velo del paladar) AquĆ estĆ” una voz imposta en el velo del paladar.
Un enfoque en el velo del paladar resultarƔ en una voz mƔs clara y comprensible para el oyente.
Dirigiendo la voz hacia el velo del paladar tambiĆ©n le permitirĆ” aumentar o regularizar mejor su volumen sin tener que poner tensiĆ³n en su laringe en el proceso.
Pero, cĆ³mo puede encontrar el enfoque en el velo del paladar?
Lo descubriremos despuƩs de esta breve pausa
Hay varios ejercicios vocales para calentar las cuerdas vocales y ayudan con el aprendizaje de cĆ³mo impostar la voz adecuadamente.
Haremos uno para empezar a practicar impostaciĆ³n deliberada en el velo del paladar.
Empezaremos un zumbido bƔsico, labios cerrados
Ahora siguenos y haga el zumbido despuĆ©s de nosotros, preste suma atenciĆ³n en dĆ³nde sienta la vibraciĆ³n.
Listo? juntos.
(zumbido)
De nuevo, y
(zumbido)
Podemos sentir la vibraciĆ³n del sonido contra nuestros labios, por toda la boca, y hacia la cara al pasar nuestros senos.
A veces el impacto de esa vibraciĆ³n se extiende hacia los huesos de la cara o se extiende hacia el crĆ”neo.
Ahora, controle su zumbido para que se enfoque hacia enfrente donde estƔn sus dientes. Usaremos un tono mƔs alto.
AsĆ
(Tono mƔs alto) mmm
Listo? Juntos.
Siente la vibraciĆ³n justo detrĆ”s de sus dientes y hacia arriba entre sus labios enfrente de su mĆ”scara? Esa es la meta.
Ahora mueva la vibraciĆ³n hacia atrĆ”s de la boca, alejĆ”ndola de lo labios y dientes, de nuevo tratando de aislar la vibraciĆ³n en esa Ć”rea. Usaremos un tono mĆ”s bajo.
AsĆ
(Tono mƔs bajo) mmm.
Listo/ Juntos. Y
Mmm
Puedo sentir esa vibraciĆ³n en la parte de atrĆ”s de su boca?
Una vez que ya sepa controlar el movimiento de esa vibraciĆ³n del zumbido, desde enfrente hacia atrĆ”s, continuaremos con el siguiente paso.
Deje caer la mandĆbula con cuidado y abre la boca.
Levante la parte posterior de la lengua para cerrar el velo del paladar.
Puede encontrar este movimiento al hacer el sonido de la āGā como en las palabras Gas o Gato.
Ahora mantendrĆ” su lengua remetida hacia arriba en el velo del paladar y la sostendrĆ” allĆ mientras vocalice.
ProducirĆ” sonido, pero con la parte posterior de la boca cerrada con su lengua.
EstarĆ” haciendo el zumbido, con el aire escapĆ”ndose por la nariz, y manteniendo la mandĆbula caĆda con la boca abierta.
Se escucharĆ” asĆ,
(abra la boca y haga el zumbido)
Es similar, cierto? Ahora usted lo tratarĆ”.
Listo? Juntos.
(abra la boca y haga el zumbido)
Ahora, este zumbido con la boca abierta puede ser un poco complejo, asĆ que asegĆŗrese de que le entendiĆ³.
Levante la parte posterior de la lengua para que estƩ contra el paladar hacia atrƔs cerrando el velo del paladar, mientras que la punta de la lengua descansa detrƔs de los tienes frontales.
ProducirĆ” sonido y crearĆ” un zumbido que vibra contra la lengua hacia la parte posterior de la boca.
Con un zumbido con la boca abierta, es mĆ”s como un sonido diciendo ājangā. J A N G. en lugar de un zumbido, como MMM.
Entonces, cerraremos la parte de atrƔs de la boca y trataremos este zumbido con la boca abierta.
Listo? Juntos.
Jang ang ang ang ang.
Esta misma escala empieza con un sonido como ājangā Ā en la parte de atrĆ”s de la boca, pero continĆŗa con un sonido -ng sostenido.
Listo? Lo haremos juntos.
Y, Jang ang ang ang ang.
HagƔmoslo de nuevo. Listo? Juntos.
Y, Jang ang ang ang ang.
Bien.
Ahora, haremos dos conjuntos de esta escala.
El primero serĆ” como lo acabamos de practicar.
Jang ang ang ang ang.
En el segundo conjunto haremos la escala con la parte posterior de la boca cerrada y despuƩs terminaremos escala dejando caer la parte posterior de nuestra lengua, produciendo el sonido de HA.
AsĆ.
Jang ang- HA HA HA
Jang ang- HA HA HA
ĀæEscuchĆ³ el sonido de Ga al dejar caer la lengua para terminar la escala?
Esto es exactamente lo que quiere para empezar a tener Ć©xito.
El primer conjunto de la escala de zumbidos, el velo del paladar debe estar completamente cerrado con la parte posterior de Ā la lengua, y el segundo conjunto dejaremos caer la parte posterior de la lengua al terminar el escala.
Se los mostrarƩ juntos.
(Jang ang ang ang ang. Jang ang GA HA HA )
EstĆ” listo para hacerlo juntos?
Y,
(jang ang ang ang ang. Jang ang Gah HA HA)
Juntos.
Y, (Jang ang ang ang ang. Jang ang GAH HA HA)
OjalĆ” que estĆ© experimentando un sonido que se enfoque en el velo del paladar, levantado de la garganta o que salga por la impostaciĆ³n nasal hacia un enfoque completo del velo del paladar que produce un sonido completamente abierto.
Si usted se inclina al tener el primer Jang hacia adelante y despuĆ©s se come los otros dos Ha Haā al terminar la escala, usted necesita enfocarse en continuar ese sonido hacia enfrente y hacia afuera por sus labios.
Usted puede practicar una variaciĆ³n de este ejercicio al simplemente hacer sonido conā¦.JANG al HA- como Jang HA.
Jang Ha Jang Ha Jang Ha
La āGā glotal hacia el āHaā le ayudarĆ” a calentar su voz hablante y tambiĆ©n le recordarĆ” dĆ³nde reside la producciĆ³n focalizada del velo del paladar.
Puede alargar el primer ājangā en una escala variable hacia una suave vibraciĆ³n extendida antes de dejar caer la parte posterior de la boca. AsĆ
AsĆ,
Jang ha Jang ha
Para los hablantes que hablan con su voz atrapada en su garganta, o si simplemente que sean de voz baja, el enfoque fuerte del velo del paladar puede que se le haga muy un sonido fuerte al principio.
Es importante medir la producciĆ³n vocal necesitada por lo que su audiencia estĆ” escuchando y cĆ³mo la calidad vocal estĆ” impactando su lo que estĆ”n escuchando.
Para presentar o para conectar con los demƔs de una manera mƔs impactante, una voz compartida, que viene de la garganta hacia adelante, es esencial.
La voz enfocada en el velo del paladar le ayudarĆ” a lograr una mejor voz hablante.
ĀæRecuerda el episodio sobre la respiraciĆ³n donde se mencionĆ³ que la impostaciĆ³n orgĆ”nica y diafragmĆ”tica del apoyo de la respiraciĆ³n tĆpicamente ocurre cuando estamos apasionados sobre algo, o cuando conocemos muy bien el material, o cuando hay una urgencia involucrada en nuestra comunicaciĆ³n?
TambiĆ©n puede observar la impostaciĆ³n del velo del paladar de la voz que estĆ” sucediendo cuando la mayorĆa de nuestros sentimientos genuinos son comunicados en voz alta en urgencia.
Y claro, es mĆ”s profundo que sĆ³lo estar usando su voz efectivamente con el apoyo de respiraciĆ³n Ā y el velo del paladar.
La articulaciĆ³n y resonancia son los que crean un buen sonido producido en sĆlabas claras Ā Ā Ā que se proyectan por todo el cuarto.
Seguiremos con lo que ese zumbido puede hacer en lo prĆ³ximo de ĀæQuĆ© carajos hago con mis manos?
Para mantenerse preparado, practique el ejercicio del zumbido con el velo del paladar sentado y de pie.
El sonido es producido cuando el aire es exhalado sobre las cuerdas vocales involucradas.
Los sonidos de tono mƔs alto vienen de cuerdas vocales mƔs apretadas y estiradas, mientras que los tonos mƔs bajos son el resultados de unas cuerdas vocales mƔs relajadas que vibran en un ritmo mƔs lento.
Una vez que el sonido haya sido producido usted tiene la decisiĆ³n hacia dĆ³nde la quiera dirigir.
Para las interacciones que requieren claridad, es mejor dirigir la voz hacia el velo del paladar, la parte carnosa detrĆ”s del paladar entre el paladar duro y la Ćŗvula.
Al dirigir su voz hacia el velo del paladar le permitirĆ” proyectar y sin tensiĆ³n en la lel laringe.
Practicando el ejercicio del zumbido por unos cuantos minutos antes de una interacciĆ³n importante, le permitirĆ” calentar su voz eficazmente e intercambiar entre un zumbido y un Jan Gah le ayudarĆ” a redescubrir Ā el velo del paladar.
